2008年4月、双文社出版から刊行された岡野幸江（1951～）の評論集。
目次
Ｉ もう一つの「近代」
Ⅱ 戦時下から戦後への転換
Ⅲ 戦後、その断絶と連続
あとがき
初出一覧
2005年7月、詩学社から刊行された坂本つや子（1926～）の第7詩集。著者自装。
刻（とき）を遡って書き継ぐ連作は、自分の消えない影を踏みしめるような心もとない日もあった。バージャー病で左脚膝下十ニセンチで切断、一足先に無縁塚へ。原因不明、治療法なし、毛細血管と血液の難病とか。これを書いている私は片脚になり、車椅子に坐っている。『黄土の風』から読み返す時間があった。実感として、無器用にしか生きられなかった自分に、溜息ひとつ――。
生きていると予想外の出来事にでくわすものだ。今回の脚の切断騒ぎはかなりこたえた。日常の行動がスムースにゆかないもどかしさ。五月のMRIでは、順調に脳は萎縮している。書けなくなることはない由。後、二冊分くらい、書きついでゆくと自分に誓ったところだ。
なぜか吹き止まない風の中、書き出して五冊目がこの『風の大きな耳』だ。えッ？と立ち止まると十五、六年が消えていた。早すぎる。
（「あとがき」より）
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あとがき
1994年10月、砂子屋書房から刊行された宮内憲夫（1940～）の詩集。装本は倉本修。
人間が、一番幸せな時代が、いきなり昔話に成る時こそ、一番不幸な時代ではなかろうか。不幸と百えば、現代詩の読者が詩人だけという昨今も、不幸な時代だと思わざるを得ない。一般的に難解と言うよりも、本人だけが妙に納得している喩の羅列や、芯のない言葉だけの思想の幕を縦横無尽に張りめぐらせて、悦に入っているからだろう。作品の中から自然ににじみ出る思想が、一般読者にも直に伝わってこそ本物と言えるのではないのだろうか。大声で叫ぶのは、自作の力不足を補うためばかりで、本当に叫ばねばならぬ芯意はすでに喪失してしまっている。多弁のみで芯意を書けない詩人は死人同様であるが、世渡りだけは実にうまい。世渡り下手な私など詩人と呼ばれなくても、いっこうにかまわない。この一巻もまた、詩人より詩に無縁の人々の目に一人でも多く触れてもらえたら、この上ない喜びと思っている。
（「あとがき」より）
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宮内憲夫への手紙 角田清文
ぬいぐるみを着た詩人の肖像 長田大生
あとがき
1998年7月、書肆山田から刊行された八木幹夫（1947～）の第6詩集。挿画は築島謙有。
秋来ぬとめにはさやかに見えねども風の音にぞおどろかれぬる
「古今集」一六九・藤原敏行ああ、秋がやってきたなと私の中のだれかが呟く。でもどこにもその正体は見えない。半世紀を生き、目に見えないものに突き動かされて詩を書き続けてきた身ではあるけれど、してきたことは一体なんであったろう。私の貧しい想像力はまだあの秋の、ものかなしい、けれども夏とは明らかに一線を画した爽やかな空気の気配をとらえることができていない。詩とは、いつもその一歩手前で招待を掴み損ねたるものの謂であるのか。（「あとがき」より）
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あとがき
1995年7月、ふらんす堂から刊行された八木幹夫（1947～）の第5詩集。挿画は相沢育男。第13回現代詩花椿賞、第46回芸術選奨・文部大臣新人賞受賞作品。
ここへ引っ越してくる以前、ほんの猫の額ほどの借地で畑仕事の真似を一四、五年したことがあった。これらの小品はその時の経験から得られた収穫物だが、大半は化学肥料による栽培だったために、ろくなものはできなかった。しかも土地は酸性化して痩せ細り、有機農法をするには経済政策が貧困で、とどのつまりは雑草との闘いに敗れ、夏の終わりには、さまざまな昆虫たちの楽園となってしまった。今、私の住んでいる空間には、ものの腐敗する匂いもなければ、夏草の草いきれもない。
そんなわけで八百屋の店先へいくと私は懐かしい幻想につかまる。勿論私は果物を作ったことは一度もない。食後のデザートにどうだろう。五月の空に泳ぐ鯉は私の幻想を食べてくれるだろうか。
（「あとがき」より）
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あとがき
2009年7月、粋青舎から刊行された後山光行による伴勇の評伝。
「詩」という表現が化石化しつつある日本の現代のなかで、単に創作活動をするだけでなく、詩人を育て、出版活動を通して「詩」を普及し、生き返らそうとしたひとりの人がいた事を記憶して置きたい。（「あとがき」より）
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あとがき
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