1958年11月、中央公論社から刊行された有賀喜代子（1909～1998）の第1著作集。第1回女流新人賞受賞作。装幀は高橋忠弥（1912～2001）。
「子種」は婦人作家の作品としては稀なほど女性の「性」を突放して冷やかに見ている。ここによび出された一人の老婆は、女性の肉体のいとわしさと、家に対する妄執とを語るために「楢山節考」の老婆とは全く正反対な方向に向いてのろいの言葉を喚きつづける。長男の嫁と次男とを土蔵に押しこめて外から錠をおろし、「子種を貰ってくれ！たのむ！」と叫んだその叫び声には家の制度の中に潜んだ悪魔のこだまのような無気味さも添っている。古い農村の因習に新しい照明をあてた新農民小説でもある。（平林たい子）
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1989年1月、思潮社から刊行された鈴木志郎康（1935～）の詩集。装画は門坂流（1948～2014）。
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1984年5月、太田朴翠詩集刊行委員会（代表・城侑）／詩人会議から刊行された太田朴翠（1935～1983）の遺稿詩集。
詩集『植字工覚え書』は、昨年一月に急死した太田朴翠の最初の詩集であると同時に最後の詩集である。よくできているかどうかは、本づくりにうるさかった朴翠自身に聞いてみないとわからないが、彼の詩の愛好家や人間性にひかれている人なら、多分、よくできたとほめてくれるのではないか。
詩集の制作には、詩人会議と彼が勤務していた光陽印刷の仲間の共同作業であたった。なかなか、うまい造り方に見えるかも知れないが、こうした分担ができるところに、まさに朴翠詩の特徴があるのではないかと思っている。彼が詩の主題として、活版印刷とはなにか、印刷労働者とはなにかと、鉛公害を一身にうけながら、現代の労働の本質を問うたことが、こうした詩集の成り立ち方と結びついていると考えるからである。
ぼくは個人的にも、何回か詩集をださないかと朴翠にすすめたことがあったが、遂に彼は自分では手がけなかった。こうして詩集ができてみると、朴翠には、やっぱりこういうつくり方が、ふさわしかったのだと思っている。
ところで、彼が亡くなって、ぼくははじめて知ったことだが、太田朴翠というのはペンネームで、本名は加藤愽だった。これは短歌をやっていた頃のペンネームだといわれているが、彼は詩の面でもいわゆる「戦後詩」と呼ばれた時期、つまり「詩は批評だ」という概念が、ひろく一般的に通用していた頃の、ひろい意味での現代詩の影響をうけていたことを、ぼくに話してくれたことがあった。
この詩集には、最近のほぼ二十年間に書かれた作品が選ばれているが、彼の詩の魅力の一要素である自虐的な一面は、そうした彼の詩の出発と深いかかわりがあるのではないかと思っている。
（「まえがき／城侑」より）
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まえがき 城侑
第一部 植字工覚え書
第二部 おれと息子とザリガニと
第三部 たたかうからには
第四部 エッセイ・童話
解説奥田史郎
作品目録
略年譜
あとがき
1978年4月、思潮社から刊行された正津勉（1945～）の第4詩集。装画は東芳純、装幀は菊地信義（1943～）。
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『惨事』杪
『散華詩篇』抄
『帰去来散稿』抄
『ならば黎明』抄
未刊詩篇
2012年5月、思潮社から刊行された白鳥央堂（1987～）の第1詩集。附録栞には「白鳥央堂の詩について」（瀬尾育生）、「終わらない浅い息」（杉本真維子）を収録。著者自装。第47回現代詩手帖賞受賞作。第18回中原中也賞候補作。
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書評等
詩はどこにあるか（谷内修三の読書日記）
森のことば、ことばの森
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